По количеству громких российских кинопремьер нынешний год уже давно побил все рекорды, и продолжает бить. Ну а кассовые успехи отечественных кинопроизводителей, с легкостью 'убирающих' на своей территории самые мощные голливудские хиты, убеждают в том, что следующий год значительно превзойдет результат текущего. Примечательно, что разброс этих самых премьер весьма велик - от откровенного трэша, вроде 'Мужского сезона', до абсолютных удач, наподобие '9 роты'.
Объединены они только одним - широким зрительским интересом, в очередной раз подтверждающим постулат о том, что кино у нас любят свое. При этом хорошее оно или нет - не столь уж важно.
'Бедные родственники'
'Бедные родственники' Павла Лунгина - фильм, безусловно, хороший. Что называется, в лучших традициях. Сюжет, каким гордился бы советский кинематограф, актерские работы, которыми он гордился бы тоже, режиссура, которую Эльдар Рязанов в своей 'Кинопанораме' обязательно бы отметил. В общем, кино со 'Знаком качества' - веселое, лиричное и очень трогательное. Константину Хабенскому так просто повезло - ему досталась чрезвычайно выигрышная роль провинциального Остапа Бендера, который привез в российскую глушь толпу ностальгирующих эмигрантов и 'впаривает' им фальшивых родственников. Если лунгинскую 'Свадьбу' за подбор актеров отметили в Каннах, то 'Бедным родственникам' в этой номинации впору вручать 'Оскар' - в фильме нет ни одного 'проходного' персонажа, что опять-таки в лучших традициях.
Сложно сказать, каким образом Лунгину удается снимать на сто процентов 'качественное советское' кино, в то время когда его еще более маститым коллегам, вроде Рязанова или Данелии, уже давно изменило чувство стиля. Так или иначе, но 'Бедные родственники' - именно тот фильм, который стоит смело рекомендовать пожилым родителям, первой учительнице или детскому педиатру из районной поликлиники. За ощущение 'солнечной грусти', по которому советский кинематограф не знал равных в мире, Лунгину дали и Гран-при 'Кинотавра-2005', даром что не Государственную премию СССР. И это как раз тот случай, когда с выбором жюри фестиваля не поспоришь - любая зрительская комиссия подписалась бы под этим вердиктом сразу же после просмотра.
'Незаконченная жизнь'
Ту же самую 'солнечную грусть' пытался поймать и авторитетный Лассе Халлстрем, однако его 'Незаконченная жизнь' уступает 'Родственникам' по всем статьям. Все дело в том, что режиссер блистательного 'Шоколада' подписал приговор своему очередному творению еще до начала работы над ним - присутствие в кадре широкобедрой Дженнифер Лопес сводит к нулю абсолютно все усилия ее партнеров. Роберт Рэдфорд в лучших голливудских традициях играет фермера-нелюдима, Морган Фримэн - с тем же классом его друга-калеку, и только Джей Ло по привычке виляет задом, пучит страшные глаза и давит слезу, причем свою собственную. Замени Халлстрем главную героиню - и кино обязательно перевернулось бы с ног на голову. Именно таким психологическим мелодрамам в Штатах очень любят раздавать 'Оскары'. Но мисс Лопес - это тоже своего рода 'Знак качества': фильмы с ее участием смотреть настоятельно не рекомендуется.
И очень жаль, что из 'Незаконченной жизни' толка не вышло: история о крайне запутанных отношениях постаревшего ковбоя, к которому неожиданно приехала бывшая жена его погибшего сына, в изложении Халлстрема развивается довольно динамично. Рэдфорда и Фримэна можно смело номинировать на соискание очередной золоченой статуэтки, а оператору - поручать съемки рекламы Marlboro с ее неистовым воспеванием духа американской природы. В общем, решительно все уперлось в чрезвычайно развитую филейную часть одной латиноамериканской эмигрантки. Такая вот незадача.
'Эдисон'
В 'Эдисоне' за престиж американской актерской школы бьются все тот же Фримэн и Кевин Спейси: не самая большая роль последнего - лучшее, что есть в этом полицейском ширпотребе. Вообще тот факт, что у мистера Спейси до сих пор всего один 'Оскар', причем лишь за 'роль второго плана', - самая наглядная иллюстрация случайности выбора киноакадемиков. Об этом постоянно задумываешься, смотря 'Эдисон' - кино, в котором, кроме как на Спейси, смотреть попросту не на что.
Героя фильма играет почему-то любимец девочек среднего школьного возраста и несостоявшийся муж Бритни Спирс Джастин Тимберлейнк. Роль журналиста-правдолюба певец исполняет настолько ответственно, что можно, кажется, даже различить пар, идущий из его совершенной формы ушей. Вся остальная команда работает Джастину под стать - режиссер Дэвид Берк, о котором известно лишь то, что он всю жизнь снимал полицейские сериалы, выполнил свою работу чрезвычайно качественно. Он настолько кропотливо показывает, как Джастин распутывает клубок полицейского беспредела в отдельно взятом американском городе, что зевота возникает уже на десятой минуте просмотра, а примерно через полчаса начинают слипаться глаза. Оживления вносят разве что периодические появления Кевина Спейси - эдакого 'человека в футляре' из прокуратуры. Впрочем, он, кажется, просто не из этого фильма.
